miércoles, 20 de enero de 2010
Es sabido que en la amistad entre las mujeres hay ciertos códigos de conducta que se deben cumplir, no están explícitos , pero el instincto femenino te los dicta de alguna forma. Las amistad entre mujeres es demasiado distinta a la que tienen los hombres, y eso la hace única.Entre las peores cosas que puede hacer una 'amiga' están, por lo menos en mi opinión, estar con el chico que te gusta y hablar mal de vos a tus espaldas. Y la segunda en algunos casos es comprensible y perdonable, pero la primera duele y nunca se cura la herida del todo, nunca vuelve la confianza a ser lo que era. Creo que hay cosas que puede hacer una amiga para demostrarte que te quiere. Y entre esas cosas están defenderte, hacerte gancho, rechazar a un chico (por más lindo que sea) porque tu amiga lo quiere si ella lo vio primero, dejarte el último pedazo de torta, decirte que estás re linda aunque seas un asco y reirse con vos (no de vos).Pero seguro que una amiga NUNCA va a estar con el chico que te gusta en frente a todos, incluída vos, porque te quiere. Porque es de las peores cosas que una adolescente puede hacerle a otra. Nunca te lo va a aceptar, claro, o capaz si es lo suficientemente valiente si, pero por lo general ese tipo de chicas son unas huecas insensibles deshonestas y no hay que dejarse llevar por lo que digan porque no son amigas de verdad. Y aunque a veces nos llevemos decepciones de los demás, tenemos que saber que siempre va a haber una amiga (o un amigo) dispuesto a darnos una mano. Y nunca van a aceptar que lo que hicieron es de zorras, calienta pijas, e inmaduras.Siempre van a tener excusas para todo, pero al no ser tus verdaderas amigas, te das cuenta, claramente, que lo que dicen es cualquier fruta. Y tenés ganas de romperle la imagen de buenitas que tienen, pero tiempo al tiempo que todo pasa y esas gilas quedan solas y vos conseguís a alguien que vale la pena, de verdad.
Me mantuviste sana y salva de noche, las niñas pequeñas dependen de cosas así. Me cepillaste los dientes, me peinaste. Me tuviste que llevar a todos lados. Siempre estuviste ahí. Lo tuviste que hacer todo solo, armar una vida, crear un hogar. No debe haber sido nada fácil. Y cuando no podía dormir de noche, me agarrabas de la mano y me cantabas ♥
Quisiera darle una lección, dejar bien claro que aquí mando yo, decirle todo ha sido un juego: en realidad ya ves yo a tí no te quiero, hay una chico rubio que me espera cada noche a las diez, perdiste esta vez. Y se lo dije todo así, por eso estoy de nuevo aquí semiasfixiado en humo y en alcohol, el me ha dado toda la razón, me ha dicho adiós sin ni siquiera inmutarse y ahora viendo está la televisión
Llega un punto en la adolescencia en el que te das cuenta de el verdadero significado de la amistad. Y conozco a gente, adolescentes, a quienes solo les importa su status social, que clasifican a las personas, que las etiquetan. Y me doy cuenta de que tarde o temprano, se van a quedar solas. Sin esa popularidad superficial que las rodea, y que ellas consideran que es vital. Porque una persona es más que pancha, emo, flogger, hueca. Una persona tiene valores. Una persona es honesta, solidaria, bien intencionada, sociable. Y si, por elegir a las personas de esta forma (y no si son populares o no) me convierte en una pancha, allá yo, pónganme todos mayonesa. Diganme ustedes… ¿Preferirían ser unas Loosers sin amigas o estar llenas de amigas que te odian en secreto?
Si algún día decidieras alejarte nuevamente de aquí cerraría cada puerta para que nunca pudieras salir. Te regalo mis silencios, te regalo mi nariz, yo te doy hasta mis huesos, pero quedate aquí. Porque eres tú mi sol, la fe con que vivo, la potencia de mi voz, los pies con que camino. Eres tú amor, mis ganas de reír, el adiós que no sabré decir, porque nunca podré vivir... si tu no estas aqui.
En su escala de valores ella pone siempre primero sobre todo la importancia de un corazon entero. "Bien parado o en la lona hay que ser buena persona" dice aquella que a mi me guia noche a noche y dia a dia.es aquella a la que le debo la vida. A ela la vida le dio todo y ella le devolvio el doble, de movida ofrece el codo y un corazon puro oro y noble. Lo juro por mi pellejo para mi dios es mi vieja, para mi dios es mi vieja.
Conocí a un chico, a un chico que creía que era un ganador. Creía que era único, terrible seductor. Padecía el ego por las nubes, el pobre señor. Se creía que era el único que podía conquistar. Se cargaba a la primera que encontraba, era un falso bipolar. Apuesto precticaría sus piropos antes de irse a acostar y a la mañana siguiente, del espejo, no se podía despegar. Llego un día en que todas se cansaron de su infinita estupidez. De su ego interminable, de su cerebro tamaño nuez. Y sus piropos en el fondo, eran para el y escucharlo solo sería alimentar su gran poder. Le venía bien cualquiera al pobre infelíz. Y así se quedo solo. FIN.
domingo, 17 de enero de 2010
Sabes no pido nada mas Que estar entre tus brazos Y huir de todo el malQue a todo he renunciado Por estar junto a t iSabes no dejo de pensar Que estoy enamorado Te quiero confesar Que soy solo un esclavo Que no sabe vivir sin ti Cuando llegaste tu te metiste en mi ser Encendiste la luz Me llenaste de feTanto tiempo busque Pero al fin te encontre Tan perfecta como te imagine Como aguja en un pajarTe busque sin cesarComo huella en el mar tan dificil de ayar Tanto tiempo busque pero al fin te encontreTan perfecta como te imagineSabes te quiero confesarQue te encuentro irresistibleNo dejo de pensar que haria lo imposiblePor quedarme cerca de tiCuando llegaste tu te metiste en mi serEncendiste la luzMe llenaste de feTanto tiempo busquePero al fin te encontreTan perfecta como te imagineComo aguja en un pajarTe busque sin cesarComo huella en el marTan dificil de hayarTanto tiempo busquePero al fin te encontreTan perfecta como te imagineSabes no pido nada masQue estar entre tus brazos...
sábado, 16 de enero de 2010
CARL COX
Nacido en Manchester, Carl y sus dos hermanas crecieron en el sur de Londres. Sus padres emigraron de Barbados pero se trajeron con ellos todo el espíritu caribeño. Desde pequeño tuvo en su casa un tocadiscos con el que Carl comenzó a entender que significa el pinchamiento de discos. Su entusiasmo por la música de baile negra aumentó a mediados de los 70 cuando se inauguró una radio independiente en Londres en la que pinchaba un tal Greg Edwards DJ de soul americano. Como uno de los fundadores del sonido rave, Carl estuvo presente en la época de las fiestas ilegales al aire libre. Toco el día de la inauguración del legendario Shoom de Danny Rampling y fue copromotor del The Project con Paul Oakenfold. También fue residente del Zap de Brighton en su época de esplendor y participó en la mitificada Sunrise Rave de 1988, donde utilizó por primera vez 3 platos para volver absolutamente monos a los más de 15000 chavales que acudieron. El siguiente paso fue hacer música. Su debut fue en 1991 con un single para el sello Perfecto de Paul Oakenfold. I Want You le dio un top 30 y una aparición en el programa Top of the Pops. Los dos singles siguientes también alcanzaron los charts de la época, en un momento en que las masas se estaban pasado al house facilón y al trance, Carl Cox prefirió abrazar el sonido del underground y continuó con el techno y el hardhouse En 1995 el CD mix F.A.C.T. se convirtió en un éxito sin precedentes, llegándose a vender 250.000 copias. Su propio EP Two Paintings and a Drum de 1996 también alcanzó el top 30. En esa época puso en marcha su propio sello Ultimate Music, que contaba a Josh Wink y a Laurent Garnier como clientes. Y fue en su propio sello en el que publicó el que sería su tercer single en los top 30, Sensual Sophis-ti-cat. Sin que nada de lo anterior le impidiera seguir ejerciendo su oficio desde la cabina semanal del Ultimate B.A.S.E., de Londres. En 1999 se atreve con un cameo en la película Human Traffic donde hace de mafioso en un club galés. Su popularidad ya es imparable y el último fin de año del siglo Carl dio primero la bienvenida al nuevo milenio desde Sydney y luego atravesó medio mundo para hacer lo mismo desde Hawai. Entre sus mas preciadas actuaciones cuenta las del Love Parade berlinés, en el que participó cuatro años seguidos. En los últimos tiempos se separó de su esposa en parte debido al insoportable ritmo de trabajo y actuaciones que se había impuesto. Por todo esto se ha relajado un poco últimamente (por eso y por unos problemas de salud que le han hecho cancelar alguna fecha a última hora). Su sello Ultimatum ya se ha desmantelado. B.A.S.E continua como club con algunas apariciones de Cox. Ahora prefiere actuaciones más largas en vez de varias en una misma noche y aprovecha todo el tiempo que le queda libre para sus propias grabaciones en su nuevo estudio de su casa cerca de Gatwick donde prepara junto al ingeniero Neil Mclellan el lanzamiento de su tercer álbum de estudio. En 2003 estrena un nuevo sello 23rd Century Records, un label en el que además del propio Cox, los madrileños D'Wachman y HD Substance han firmado su tercera residencia con el título de Quan EP. Give me your love -con remezcla de Valentino Kanzyani- es su última producción en este mismo sello. En 2006 celebra la referencia 50 de su sello Intec con Intec 50 EP dedicado a la memoria de Mark Spoon, la mitad de Jam & Spoon que murió en enero de ese mismo año. Un año después se encarga de ponerle música al Cd de la revista Mixmag con un repaso a la música de la terraza del Space donde Cox se hace fuerte cada verano: Space Terrace Ibiza. En 2008 sale a la venta a través del sello Mid-Town Records una sesión grabada en directo por el gordo en Dance Valley.
DERRICK MAY
Se dice de él que es el gran padre de todos los Djs de Detroit. En 1987, un tema titulado Nude Photo apareció en los estantes de algunas tiendas de discos de importación europeas que empezaban a recibir material raro para aquellos oídos vírgenes de techno.
Este tema significó el comienzo de una revolución en el mundo de la música electrónica. Venía firmado como Rythm is Rythm. Para poder hablar de Derrick May hay que hacer referencia a los otros dos grandes innovadores del techno en Detroit: Juan Atkins y Kevin Saunderson, dos enamorados de los ritmos fríos que llegaban de Alemania aunque a ellos siempre se les achaca la paternidad del techno tal y como lo entendemos ahora. Derrick May conoció a ambos cuando estaba en el instituto y el trio comenzó a escuchar temas de gente como Karftwerk, Depeche Mode, Nitzer Ebb o New Order. Les emocionaba mucho el sonido de los sintetizadores y la creación de nuevos ritmos con máquinas. En el verano de 1986 Transmat, el sello de Derrick May publicó su primer single titulado Let's Go y firmado como X-Ray. Cuando un año más tarde May lanzó su Nude Photo seguido del que después se ha convertido en uno de los clásicos del house, Strings Of Life, éste no tenía idea de lo que iba a suponer su single en la escena techno y house europea.
Además de las creaciones de Derrick May, Transmat comenzó a publicar temas de Carl Craig, Suburban Knight o Joey Beltram. Transmat, junto a los sellos de Juan Atkins (Metroplex) y Kevin Saunderson (KMS) se convirtieron en punto de referencia de lo que estaba saliendo de Detroit en aquellos momentos. Pero en 1990, Derrick May decidió parar durante 4 años. Nadie se imaginaba que The Beginning (1990) sería lo último que oirían de May en los últimos años. A finales de 1993 volvería a sacar un nuevo single llamado Icon, al que le seguiría el álbum Relics que recopilaba una sería de trabajos no publicados por Derrick May. Desde entonces May se ha dedicado a producir a otros Djs y grupos con Transmat y a actuar en medio mundo.
También a producir películas como el DVD High Tech Soul (2006) que habla del desarrollo del techno en su ciudad, Detroit y en el que él se convierte en uno de los principales protagoistas. Pasan los años y el Miles Davis del techno, aunque nos tenga en ascuas y sin una producción que echarnos a las orejas, sigue en forma.
Este tema significó el comienzo de una revolución en el mundo de la música electrónica. Venía firmado como Rythm is Rythm. Para poder hablar de Derrick May hay que hacer referencia a los otros dos grandes innovadores del techno en Detroit: Juan Atkins y Kevin Saunderson, dos enamorados de los ritmos fríos que llegaban de Alemania aunque a ellos siempre se les achaca la paternidad del techno tal y como lo entendemos ahora. Derrick May conoció a ambos cuando estaba en el instituto y el trio comenzó a escuchar temas de gente como Karftwerk, Depeche Mode, Nitzer Ebb o New Order. Les emocionaba mucho el sonido de los sintetizadores y la creación de nuevos ritmos con máquinas. En el verano de 1986 Transmat, el sello de Derrick May publicó su primer single titulado Let's Go y firmado como X-Ray. Cuando un año más tarde May lanzó su Nude Photo seguido del que después se ha convertido en uno de los clásicos del house, Strings Of Life, éste no tenía idea de lo que iba a suponer su single en la escena techno y house europea.
Además de las creaciones de Derrick May, Transmat comenzó a publicar temas de Carl Craig, Suburban Knight o Joey Beltram. Transmat, junto a los sellos de Juan Atkins (Metroplex) y Kevin Saunderson (KMS) se convirtieron en punto de referencia de lo que estaba saliendo de Detroit en aquellos momentos. Pero en 1990, Derrick May decidió parar durante 4 años. Nadie se imaginaba que The Beginning (1990) sería lo último que oirían de May en los últimos años. A finales de 1993 volvería a sacar un nuevo single llamado Icon, al que le seguiría el álbum Relics que recopilaba una sería de trabajos no publicados por Derrick May. Desde entonces May se ha dedicado a producir a otros Djs y grupos con Transmat y a actuar en medio mundo.
También a producir películas como el DVD High Tech Soul (2006) que habla del desarrollo del techno en su ciudad, Detroit y en el que él se convierte en uno de los principales protagoistas. Pasan los años y el Miles Davis del techno, aunque nos tenga en ascuas y sin una producción que echarnos a las orejas, sigue en forma.
JEFF MILLS
El Dj que todo promotor necesita para llenar clubs, polideportivos o cualquier extensión preparada para recibir a sus incondicionales seguidores. Su historia remite a los inicios del techno. Tras hacer su aparición a finales de los 80 como el DJ de la radio como "The Wizard" y cerebro de "The Final Cut", Jeff Mills continuó la herencia de los ‘padres del techno' Kevin Saunderson, Juan Atkins y Derrick May, inaugurando la siguiente generación del sonido de Detroit. Mills caracterizó como ningún otro el nuevo Detroit sound, junto con Mike Banks -y posteriormente también al lado de Robert de the vision hood -fundó Underground Resistance llevando el Detroit Techno de principios de los 90 a clubes y platos de DJ de todo el mundo-. Los proyectos X-101, X-102 y X-103 (publicados en Europa por Tresor Records bajo licencia de UR) forman parte de los documentos sonoros de la etapa de Jeff Mills en UR. Jeff Mills inició la década de los 90 fundando su propio sello discográfico, Axis Records, y publicando música futurista y experimental, características que siguen influyendo en los productores de techno de todo el mundo. Con el tiempo su papel como productor fue más valorado que su rol como Dj ya que algunas voces críticas se desesperaban ante lo que ellos consideraban como un repertorio repetitivo. Aún así, Mills continuó actuando con regularidad en ciudades como París, Londres, Manchester, Roma, Berlín o Tokio, fascinando al público con su rápido y sorprendente arte como DJ. En 1996, con la creación de su segundo sello, Purpose Maker, Mills pasó a preocuparse del DJ y de su arte; el sello proporcionaba a los artistas de los platos los sonidos que necesitaban para las pistas de baile techno. El sello Axis ponía el acento en el sonido experimental, mientras que Purpose Maker editaba música con mucho ritmo y orientada al loop, especialmente pensada para ser mezclada por un DJ. En el año 2000 el considerado ‘hombre del mañana' sorprendió a todo el mundo con un proyecto extraordinario. Inspirado en la película muda Metropolis de Fritz Lang (1926) Mills grabó su propia banda sonora del siglo XXI para la película con una grandiosa transformación de la interpretación orquestal tradicional en una banda sonora electrónica que se adaptaba perfectamente a la visión magistral del sueño utópico de Fritz Lang: narrativa, pasional y extemporánea. La proyección de la película en el Royal Festival Hall de Londres en mayo de 2002 agotó todas las entradas y fue recibida con entusiasmo. La nueva versión en techno se presentó por primera vez en el Centro Pompidou de París en el año 2000 y posteriormente se ha mostrado en más de 50 ciudades de todo el mundo. Entre las futuras proyecciones destacan el festival de cine de Viena en agosto de 2002 y las proyecciones diarias en el Museo de la Música de París a partir de noviembre de 2002, que se prolongarán durante todo un año.
Muchos los conocerán como amigos, como compañeros de trabajo o de escuela, otros más solo serán sus conocidos y algunos solos los habrán visto por ahí alguna vez.
En fin Dj’s Rooms o Rooms Dj’s es un trío o aveces par de morros que realmente no son dj’s ni se consideran tales, simplemente son morros jugando con sus laps e interfaces en su cuarto, nunca se les ha visto juntos tocando siempre ha sido por separado, expertos en ambientar fiestas de preferencia las “house party”, no les interesa ni bares, ni fama, solo diversión y fiesta.
En fin ellos mismos describen lo que hacen con estas palabras “No somos dj’s simplemente sabemos que música poner”
Así que si quieren verlos ambientando una fiesta podrán hacerlo el día de hoy en una muy buena en Amsterdam #300 Col. Hipodromo Condesa a unas cuadras de la estacion del metro bus sonora.
En fin Dj’s Rooms o Rooms Dj’s es un trío o aveces par de morros que realmente no son dj’s ni se consideran tales, simplemente son morros jugando con sus laps e interfaces en su cuarto, nunca se les ha visto juntos tocando siempre ha sido por separado, expertos en ambientar fiestas de preferencia las “house party”, no les interesa ni bares, ni fama, solo diversión y fiesta.
En fin ellos mismos describen lo que hacen con estas palabras “No somos dj’s simplemente sabemos que música poner”
Así que si quieren verlos ambientando una fiesta podrán hacerlo el día de hoy en una muy buena en Amsterdam #300 Col. Hipodromo Condesa a unas cuadras de la estacion del metro bus sonora.
Antes de que yo comenzara a hacer girar, continué la pista de baile y miré a cada uno. Ellos reían todos y feliz. Se pareció al niño interior casi de todo el mundo salía. Y pensé ' el Exitazo ... esto es lo que quiero hacer. Quiero crear esto. ' " Sandra Collins (Suéter, 1997)
Puesto simplemente, Sandra Collins es una de la Casa Progresiva más fina de los EU y PINCHADISCOS de Trance. Doblado " la Diosa de Trance ", Sandra ha capturado las imaginaciones de pistas de baile alrededor del globo con su conducción golpean, surcos hipnóticos y melodías de hipnotización. Su capacidad rara de combinar un surco poderoso para el cuerpo y un viaje elevador para la mente sigue ganando la lealtad de admiradores en todo el mundo y el juego de miradas(belleza) para hacerla uno de los nombres más grandes en la música de baile global hoy.
La capacidad de Sandra de inspirar la muchedumbre se deriva atrás a sus primeros años. Nacido en una familia de mundo del espectáculo de Las Vegas famosa, Sandra no es ningún forastero al proyector. Ella comenzó DJING en Fénix en 1989 y demostró una aptitud rara para trabajar la pista de baile. Su talento pronto fue reconocido en la escena subterránea y su nombre se hizo sinónimo de partidos(partes) de rotura de tierra(razón) incluyendo los delirios "de Tormenta" de Nueva York históricos con Frankie Bones y la Quinta Columna con Josh Wink en 1992.
La pasión implacable de Sandra para la cultura de baile la condujo a Los Angeles en 1992. Aquí, ella otra vez se demostró como uno de los autores del sonido subterráneo con implantaciones de tres año en "el Rey" legendario del LA "y el Bloc de bocetos" afterhours. Durante este tiempo, Sandra era un PINCHADISCOS de invitado regular sobre Powetools 106FM, así como ayudando a establecer la primera oficina estadounidense para la Q de Ojo de etiqueta de Trance alemana - Harthouse. A partir de 1995 hasta 1998, Sandra también sostuvo una implantación de un tres año en "la Metrópoli" semanal más popular del LA junto a Doc Martin y el antiguo compañero en el crimen Taylor. Era aquí Sandra trabó amistad con Sasha y jugó junto a grandes(éxitos) como Carl Cox, Hermanos Químicos, la furgoneta de Paul Dyk y Orbital...
solamente(justo) llamar unos cuantos. La popularidad de Sandra siguió elevarse durante los años como ella DJED al público entusiástico a través de EU y en el ultramar. Si haciendo los viajes internacionales de Australia, Nueva Zelanda y Canadá, o EU que ponen en los titulares el Viaje de Carretera Eléctrico con la Platija y el Método De cristal, Sandra era más en la demanda que alguna vez antes. Teniendo DJed en una Coca-cola comercial y honrado(embellecido) la cubierta de revista 'XLR8R', ella también ha sido destacada en Urb, Opción, Salto, BPM, el Suéter, Mixmag, UHF y Fija revistas.
además del turismo extenso, Sandra encontró el tiempo registrando su primer CD surtido(mixto) " Perdido en el tiempo " sobre la Música Fragante en 1997. Descrito por la revista de Opción como " un viaje hermoso sensual por los reinos de casa difícil y trance por uno de los mejores PINCHADISCOS conocidos de América ", el CD sigue recibiendo las críticas muy favorables en todas partes de EU y eran tierras(razones) para su nombramiento como " el Artista Excepcional Electronica " en los Premios de BAMMIE de California " y el Mejor PINCHADISCOS de Trance " en 1998 próximo Premios de PINCHADISCOS Globales. Siguiendo su crecimiento como un artista, Sandra también ha comenzado la grabación sus propias pistas. Su primera liberación espectacular, " la Oda a Nuestro " la b/w "Roja" por Fragante vendido hacia fuera en Europa y EU en un día y era la Liberación de Trance llamada del Mes en la revista XLR8R.
Con el fervor que sigue creciendo sobre los juegos que chamuscan de Sandra, le invitaron a moverse a Nueva York y subir una implantación en Twilo prestigioso a principios de 1998. Está aquí, junto a residentes de muchacho Sasha(colegas Sasha) y Digweed, la furgoneta de Paul Dyk y Carl Cox que Sandra Collins firmemente ha entrado en el grado superior de PINCHADISCOS internacionales ... donde ella es destinada para hacerse un personaje llave en la escena de baile global debido a su actitud en profundidad positiva, conduciendo la fuerza creativa y juegos monumentales. La popularidad de Sandra siguió elevarse durante los años como ella DJED al público entusiástico a través de EU y en el ultramar. Si haciendo los viajes internacionales de Australia, Nueva Zelanda y Canadá, o EU que ponen en los titulares el Viaje de Carretera Eléctrico con la Platija y el Método De cristal, Sandra era más en la demanda que alguna vez antes.
Sandra se ha hecho un embajador para el trance americano, ella aterrizó sobre las cubiertas y las páginas de cada revista de música de baile principal estadounidense, así como en revistas como la Vuelta, el Engranaje, Urb, la Opción, el Salto, BPM, el Suéter, Mixmag, UHF y Fijar
Siguiendo su crecimiento como un artista, Sandra también ha comenzado la grabación sus propias pistas. Su primera liberación espectacular, " la Oda a Nuestro " la b/w "Roja" por Fragante vendido hacia fuera en Europa y EU en un día y fue llamada " la Liberación de Trance del Mes " en la revista XLR8R.
Otros nombramientos
" Artista Excepcional Electronica " - BAMMIE Concede California
" El mejor PINCHADISCOS de Trance " - Premios de PINCHADISCOS Globales
" El mejor Artista Femenino " - URB Revista
Su capacidad de ser ambos que una muchedumbre-pleaser y une(conecta) emocionalmente con su audiencia la ganó el desalentar que abre la ranura de la noche en Woodstock ' 99. Haciendo girar después Moby, ella admirablemente la sostuvo propio con un juego de una seis hora delante de los 80,000 admiradores de música de baile de sobre-todo-neófito, y hacia el final de su juego tenía por todas las cuentas publicadas los persuadió
ahora con implantaciones en "Crobar" de Chicago y Las Vegas "la Utopía", Sandra es uno de los PINCHADISCOS más en demanda de la música de baile progresiva, viajando a delirios y clubs a través del país y en el mundo entero, de Poca Roca a Lima, Perú y ahora finalmente Finlandia.
Ahora con Tranceport 3, Sandra marca la primera vez que un americano (y la mujer) ha sido detrás de las cubiertas para la serie de trance que define género. Siguiendo(llevando a cabo) la introducción de trance global de Paul Oakenfold Tranceport 1, y el profundo, la vibración " el final de la noche " de Dave Ralph Tranceport 2, la instalación de Sandra levanta las emociones y deja a las melodías y golpea el pulso con una vibración esto es de algún modo tanto introspectivo como anthemic.
Tranceport 3 es, como su vida, un viaje a sitios tanto intensamente familiar como misteriosamente la excitación, planeada por himnos progresivos subterráneos y las nuevas pistas de ella propio que indica el futuro de trance, en América y el mundo. El viaje, tan siempre, es tanto el nuestro como es lo suyo.
Puesto simplemente, Sandra Collins es una de la Casa Progresiva más fina de los EU y PINCHADISCOS de Trance. Doblado " la Diosa de Trance ", Sandra ha capturado las imaginaciones de pistas de baile alrededor del globo con su conducción golpean, surcos hipnóticos y melodías de hipnotización. Su capacidad rara de combinar un surco poderoso para el cuerpo y un viaje elevador para la mente sigue ganando la lealtad de admiradores en todo el mundo y el juego de miradas(belleza) para hacerla uno de los nombres más grandes en la música de baile global hoy.
La capacidad de Sandra de inspirar la muchedumbre se deriva atrás a sus primeros años. Nacido en una familia de mundo del espectáculo de Las Vegas famosa, Sandra no es ningún forastero al proyector. Ella comenzó DJING en Fénix en 1989 y demostró una aptitud rara para trabajar la pista de baile. Su talento pronto fue reconocido en la escena subterránea y su nombre se hizo sinónimo de partidos(partes) de rotura de tierra(razón) incluyendo los delirios "de Tormenta" de Nueva York históricos con Frankie Bones y la Quinta Columna con Josh Wink en 1992.
La pasión implacable de Sandra para la cultura de baile la condujo a Los Angeles en 1992. Aquí, ella otra vez se demostró como uno de los autores del sonido subterráneo con implantaciones de tres año en "el Rey" legendario del LA "y el Bloc de bocetos" afterhours. Durante este tiempo, Sandra era un PINCHADISCOS de invitado regular sobre Powetools 106FM, así como ayudando a establecer la primera oficina estadounidense para la Q de Ojo de etiqueta de Trance alemana - Harthouse. A partir de 1995 hasta 1998, Sandra también sostuvo una implantación de un tres año en "la Metrópoli" semanal más popular del LA junto a Doc Martin y el antiguo compañero en el crimen Taylor. Era aquí Sandra trabó amistad con Sasha y jugó junto a grandes(éxitos) como Carl Cox, Hermanos Químicos, la furgoneta de Paul Dyk y Orbital...
solamente(justo) llamar unos cuantos. La popularidad de Sandra siguió elevarse durante los años como ella DJED al público entusiástico a través de EU y en el ultramar. Si haciendo los viajes internacionales de Australia, Nueva Zelanda y Canadá, o EU que ponen en los titulares el Viaje de Carretera Eléctrico con la Platija y el Método De cristal, Sandra era más en la demanda que alguna vez antes. Teniendo DJed en una Coca-cola comercial y honrado(embellecido) la cubierta de revista 'XLR8R', ella también ha sido destacada en Urb, Opción, Salto, BPM, el Suéter, Mixmag, UHF y Fija revistas.
además del turismo extenso, Sandra encontró el tiempo registrando su primer CD surtido(mixto) " Perdido en el tiempo " sobre la Música Fragante en 1997. Descrito por la revista de Opción como " un viaje hermoso sensual por los reinos de casa difícil y trance por uno de los mejores PINCHADISCOS conocidos de América ", el CD sigue recibiendo las críticas muy favorables en todas partes de EU y eran tierras(razones) para su nombramiento como " el Artista Excepcional Electronica " en los Premios de BAMMIE de California " y el Mejor PINCHADISCOS de Trance " en 1998 próximo Premios de PINCHADISCOS Globales. Siguiendo su crecimiento como un artista, Sandra también ha comenzado la grabación sus propias pistas. Su primera liberación espectacular, " la Oda a Nuestro " la b/w "Roja" por Fragante vendido hacia fuera en Europa y EU en un día y era la Liberación de Trance llamada del Mes en la revista XLR8R.
Con el fervor que sigue creciendo sobre los juegos que chamuscan de Sandra, le invitaron a moverse a Nueva York y subir una implantación en Twilo prestigioso a principios de 1998. Está aquí, junto a residentes de muchacho Sasha(colegas Sasha) y Digweed, la furgoneta de Paul Dyk y Carl Cox que Sandra Collins firmemente ha entrado en el grado superior de PINCHADISCOS internacionales ... donde ella es destinada para hacerse un personaje llave en la escena de baile global debido a su actitud en profundidad positiva, conduciendo la fuerza creativa y juegos monumentales. La popularidad de Sandra siguió elevarse durante los años como ella DJED al público entusiástico a través de EU y en el ultramar. Si haciendo los viajes internacionales de Australia, Nueva Zelanda y Canadá, o EU que ponen en los titulares el Viaje de Carretera Eléctrico con la Platija y el Método De cristal, Sandra era más en la demanda que alguna vez antes.
Sandra se ha hecho un embajador para el trance americano, ella aterrizó sobre las cubiertas y las páginas de cada revista de música de baile principal estadounidense, así como en revistas como la Vuelta, el Engranaje, Urb, la Opción, el Salto, BPM, el Suéter, Mixmag, UHF y Fijar
Siguiendo su crecimiento como un artista, Sandra también ha comenzado la grabación sus propias pistas. Su primera liberación espectacular, " la Oda a Nuestro " la b/w "Roja" por Fragante vendido hacia fuera en Europa y EU en un día y fue llamada " la Liberación de Trance del Mes " en la revista XLR8R.
Otros nombramientos
" Artista Excepcional Electronica " - BAMMIE Concede California
" El mejor PINCHADISCOS de Trance " - Premios de PINCHADISCOS Globales
" El mejor Artista Femenino " - URB Revista
Su capacidad de ser ambos que una muchedumbre-pleaser y une(conecta) emocionalmente con su audiencia la ganó el desalentar que abre la ranura de la noche en Woodstock ' 99. Haciendo girar después Moby, ella admirablemente la sostuvo propio con un juego de una seis hora delante de los 80,000 admiradores de música de baile de sobre-todo-neófito, y hacia el final de su juego tenía por todas las cuentas publicadas los persuadió
ahora con implantaciones en "Crobar" de Chicago y Las Vegas "la Utopía", Sandra es uno de los PINCHADISCOS más en demanda de la música de baile progresiva, viajando a delirios y clubs a través del país y en el mundo entero, de Poca Roca a Lima, Perú y ahora finalmente Finlandia.
Ahora con Tranceport 3, Sandra marca la primera vez que un americano (y la mujer) ha sido detrás de las cubiertas para la serie de trance que define género. Siguiendo(llevando a cabo) la introducción de trance global de Paul Oakenfold Tranceport 1, y el profundo, la vibración " el final de la noche " de Dave Ralph Tranceport 2, la instalación de Sandra levanta las emociones y deja a las melodías y golpea el pulso con una vibración esto es de algún modo tanto introspectivo como anthemic.
Tranceport 3 es, como su vida, un viaje a sitios tanto intensamente familiar como misteriosamente la excitación, planeada por himnos progresivos subterráneos y las nuevas pistas de ella propio que indica el futuro de trance, en América y el mundo. El viaje, tan siempre, es tanto el nuestro como es lo suyo.
Cualquiera que crea que un DJ solo pone o cruza discos, lo dice porque nunca lo ha hecho y aunque no requiere de un título universario o conocimiento científico, si requiere de un desarrollado gusto musical, criterio y técnica, que hacen del mismo un protagonista central de cada fiesta o rave que se realize dondequiera. El DJ siente la musica, se emociona por ella, piensa junto a ella, e imagina el verdadero camino por el cual comienza, transita y termina una excelente celebracion social, tal como lo son las fiestas, matines, 15s, 18s, 21s, etc. Este es su espiritu y sin el DJ no es DJ, sino tan solo un simple pasador musical. Aquella persona que se hace el DJ solamente lo hace para presumir y/o llamar la atención sabiendo que no es mas que un simple pasa-discos, o más bien, pasa "virtual-dj".
Qien no qisiera tener esta maravillaaaa*-* viajar para siempre jamas regresaaar,ojala pudiera ser libre como una paloma & volar tanto hasta tocar el cielo con las manos,me encantaria poder visitar a mi familia que jamas podre volver a ver,solo cuando yo me muera pero eso todabia no va a sucederr,me encantariaa poder hacer mil y una cosas antes de cambiar de vidaa me encantaria viajar por el mundo y recorrer todas las familias para aprender millones de culturas y estilos de vida,,,yo se qe porai aveses las cosas qe uno dice o piensan no son importantes para los demas...pero a mi me encanta escribir en relatos lo qe siento y me encantaria hacer,,,la vida es una sola y ai que disfrutarla por que cuando la vida se acabeee como vamos a vivirla?
El ReacTable es un instrumento musical electrónico colaborativo dotado de una interfaz tangible basada en una mesa, e inspirado en los sintetizadores modulares de los años sesenta. Fue desarrollado por el Grupo de Tecnología Musical de la Universidad Pompeu Fabra de Barcelona, un equipo de investigación integrado por Sergi Jordà, Marcos Alonso, Günter Geiger y Martin Kaltenbrunner. Múltiples usuarios simultáneos comparten el control total del instrumento moviendo y rotando objetos físicos sobre la superficie de una mesa circular luminosa. Manipulando dichos objetos, representantes de los componentes clásicos de un sintetizador modular, los usuarios pueden crear tipologías sonoras complejas y dinámicas, mediante generadores, filtros y moduladores, en una clase de sintetizador modular tangible. Sólo existen 5 ReacTables, incluido el que se le fue vendido a la cantante islandesa Björk.
Bjork tiene algunas demos colgadas en YouTube acerca de su trabajo con este aparato, y podemos decir con orgullo que se trata de un producto MADE IN SPAIN, realizado por el Grupo de Tecnología Musical de la Universidad Pompeu y Fabra de Barcelona, y, aunque el debut mundial de esta mesa se realizó en 2005, su trayectoria ha recorrido caminos que, hasta ahora, no empiezan a estar frente a los ojos del gran publico hasta que Bjork incluyo una composicion realizada con la Reactable en su último trabajo: Volta, y que la haya paseado por varios de sus conciertos.
La Reactable la puede manejar hasta un niño y es apta para veteranos y principiantes de la música electrónica. En cualquier caso, lo que es seguro es que no dejará indiferente a nadie
Bjork tiene algunas demos colgadas en YouTube acerca de su trabajo con este aparato, y podemos decir con orgullo que se trata de un producto MADE IN SPAIN, realizado por el Grupo de Tecnología Musical de la Universidad Pompeu y Fabra de Barcelona, y, aunque el debut mundial de esta mesa se realizó en 2005, su trayectoria ha recorrido caminos que, hasta ahora, no empiezan a estar frente a los ojos del gran publico hasta que Bjork incluyo una composicion realizada con la Reactable en su último trabajo: Volta, y que la haya paseado por varios de sus conciertos.
La Reactable la puede manejar hasta un niño y es apta para veteranos y principiantes de la música electrónica. En cualquier caso, lo que es seguro es que no dejará indiferente a nadie
Años sesenta
Kraftwerk
Aunque la música electrónica comenzó dentro del ámbito de la música académica, en pocos años fue adoptada en la cultura popular.
En el Taller Radiofónico (unidad de efectos especiales de sonido de la BBC), Ron Grainer y Delia Derbyshire crearon en 1963 una de las primeras melodías electrónicas: el tema musical de la serie de televisión Doctor Who (1963-1989).
A fines de los años cincuenta, el trombonista Paul Tannen y el inventor aficionado Bob Whitsell habían producido el electroteremín, un instrumento que imitaba el timbre del teremín pero con un mecanismo de control más sencillo de usar. Tanner tocó dicho instrumento en varias bandas de sonido para cine y televisión, y en un LP llamado Music from Outer Space (Música del Espacio Exterior). También tocó tres temas en el disco Good Vibrations del grupo The Beach Boys grabado en 1966.
La compositora y clavecinista estadounidense Wendy Carlos (en esa época llamada Walter Carlos) popularizó el uso del sintetizador con dos notables álbumes: Bach enchufado (1968) y El sintetizador bien temperado (1969), que tomaba piezas reconocidas de la música barroca y las reproducía con el recién inventado sintetizador Moog. El Sintetizador Moog no podía producir acordes, por lo que para producir obras polifónicas tal como las que grabó Carlos, se requirieron varias horas de grabación en estudio. algunos de estos trabajos musicales se pueden apreciar en el filme de stanley kubrick a clockwork orange (la naranja mecanica)
Se conoce la anécdota de que los aficionados que oían el disco, creían que el sintetizador Moog permitía grabar una línea melódica con un timbre y luego grabar otra melodía con otro timbre, adicionándola a los timbres anteriores, un principio que luego utilizaría el secuenciador.
En 1966 Pierre Schaeffer fundó el Groupe de Recherches Musicales (Grupo de Investigación Musical) para el estudio y la investigación de la música electrónica.
Rock
Los primeros sintetizadores eran notoriamente inestables y se desafinaban con facilidad. Aun así, algunos tecladistas, como Keith Emerson, integrante del grupo Emerson, Lake and Palmer los utilizaban en sus recitales.
Otro instrumento usado en trabajos del género del rock fue el melotrón que fue utilizado en la producción del álbum Strawberry Fields Forever de The Beatles. El pedal de tono de volumen fue usado de manera artística como instrumento de base en Yes It Is.
Moog no fue el único inventor de sintetizadores. En la Costa Oeste de EE. UU., Donald Buchla desarrolló sintetizadores que, contrariarmente al sintetizador Moog, carecían de teclado.
A medida que se desarrolló la tecnología, los sintetizadores se volvieron más económicos, robustos y portátiles, y fueron adoptados por muchas bandas de rock. Ejemplos de los primeros grupos que adoptaron sintetizadores fueron The United States of America, The Silver Apples y Pink Floyd. Aunque no toda la música de estos grupos era electrónica (con la excepción de los Silver Apples), buena parte del sonido resultante dependía del sintetizador. El uso de los medios electrónicos se volvió tan frecuente que a mediados de los setenta, el grupo británico de rock Queen ponía un aviso en sus álbumes, que decía «¡Sin sintetizadores!».
Kraftwerk
Aunque la música electrónica comenzó dentro del ámbito de la música académica, en pocos años fue adoptada en la cultura popular.
En el Taller Radiofónico (unidad de efectos especiales de sonido de la BBC), Ron Grainer y Delia Derbyshire crearon en 1963 una de las primeras melodías electrónicas: el tema musical de la serie de televisión Doctor Who (1963-1989).
A fines de los años cincuenta, el trombonista Paul Tannen y el inventor aficionado Bob Whitsell habían producido el electroteremín, un instrumento que imitaba el timbre del teremín pero con un mecanismo de control más sencillo de usar. Tanner tocó dicho instrumento en varias bandas de sonido para cine y televisión, y en un LP llamado Music from Outer Space (Música del Espacio Exterior). También tocó tres temas en el disco Good Vibrations del grupo The Beach Boys grabado en 1966.
La compositora y clavecinista estadounidense Wendy Carlos (en esa época llamada Walter Carlos) popularizó el uso del sintetizador con dos notables álbumes: Bach enchufado (1968) y El sintetizador bien temperado (1969), que tomaba piezas reconocidas de la música barroca y las reproducía con el recién inventado sintetizador Moog. El Sintetizador Moog no podía producir acordes, por lo que para producir obras polifónicas tal como las que grabó Carlos, se requirieron varias horas de grabación en estudio. algunos de estos trabajos musicales se pueden apreciar en el filme de stanley kubrick a clockwork orange (la naranja mecanica)
Se conoce la anécdota de que los aficionados que oían el disco, creían que el sintetizador Moog permitía grabar una línea melódica con un timbre y luego grabar otra melodía con otro timbre, adicionándola a los timbres anteriores, un principio que luego utilizaría el secuenciador.
En 1966 Pierre Schaeffer fundó el Groupe de Recherches Musicales (Grupo de Investigación Musical) para el estudio y la investigación de la música electrónica.
Rock
Los primeros sintetizadores eran notoriamente inestables y se desafinaban con facilidad. Aun así, algunos tecladistas, como Keith Emerson, integrante del grupo Emerson, Lake and Palmer los utilizaban en sus recitales.
Otro instrumento usado en trabajos del género del rock fue el melotrón que fue utilizado en la producción del álbum Strawberry Fields Forever de The Beatles. El pedal de tono de volumen fue usado de manera artística como instrumento de base en Yes It Is.
Moog no fue el único inventor de sintetizadores. En la Costa Oeste de EE. UU., Donald Buchla desarrolló sintetizadores que, contrariarmente al sintetizador Moog, carecían de teclado.
A medida que se desarrolló la tecnología, los sintetizadores se volvieron más económicos, robustos y portátiles, y fueron adoptados por muchas bandas de rock. Ejemplos de los primeros grupos que adoptaron sintetizadores fueron The United States of America, The Silver Apples y Pink Floyd. Aunque no toda la música de estos grupos era electrónica (con la excepción de los Silver Apples), buena parte del sonido resultante dependía del sintetizador. El uso de los medios electrónicos se volvió tan frecuente que a mediados de los setenta, el grupo británico de rock Queen ponía un aviso en sus álbumes, que decía «¡Sin sintetizadores!».
Maquinas De Ruidos.-
1940-1950
Luigi Russolo trabajando con su asistente Ugo Piatti utilizando el Intonarumori (máquinas de ruidos)
En Francia, el ingeniero de sonido y compositor Pierre Schaeffer fundó el estudio de Radio Francia (RTF) en París, compuesto por varias grabadoras, micrófonos y equipos para la edición de cintas. Las principales técnicas utilizadas para crear música consistían en cortar, pegar, empalmar o recorrer hacia atrás distintos fragmentos de la cinta grabada. Estas técnicas de manipulación de las cintas dieron lugar a un nuevo tipo de montaje de sonido, elaborado con mucho esfuerzo a partir de las grabaciones provenientes del mundo real. Schaeffer calificó los resultados como música concreta, un término que aún se sigue utilizando ampliamente, sobre todo en Francia. Su primer experimento en este nuevo género utilizaba sonidos de grabaciones de trenes. Todas sus obras de esa época eran breves estudios sobre sonidos y tienen títulos evocadores como la Symphonie pour un homme seul (1950), compuesta en colaboración con su colega (más joven que él) Pierre Henry. Los experimentos prácticos de Schaeffer en la composición de música electrónica se basaban en algunos escritos teóricos sobre el tema que influyeron en él. El estudio de Henry y Schaeffer atrajo a diversos compositores, entre los cuales destacaba Pierre Boulez.
A finales de la década de 1940, Werner Meyer-Eppler, físico y director del Instituto de Fonética de la Universidad de Bonn, presentó por vez primera el Vocoder, un dispositivo que conseguía sintetizar la voz humana. Su trabajo teórico influyó en los compositores relacionados con el estudio de la Radio de Alemania Occidental en Colonia (fundada en 1953), y cuyo interés giraba en torno a la síntesis electrónica de los sonidos mediante generadores de sonido y otros aparatos. El primer director del estudio de Colonia, Herbert Eimert, ejerció una gran influencia por su forma de utilizar el serialismo total (véase Sistema dodecafónico) como base para la construcción de obras electrónicas. Según este método, todos los aspectos de la música, incluidos el tono, el ritmo y el volumen relativo, quedaban bajo el control de unos principios definidos numéricamente. Los sonidos y aparatos electrónicos brindaban la precisión y el control necesarios para la realización de este concepto. Compositores como Bruno Maderna y Karlheinz Stockhausen elaboraron piezas electrónicas cortas, llamadas síntesis aditiva (véase la sección de síntesis del sonido más adelante). Estas obras se componían enteramente a partir de sonidos electrónico
Luigi Russolo trabajando con su asistente Ugo Piatti utilizando el Intonarumori (máquinas de ruidos)
En Francia, el ingeniero de sonido y compositor Pierre Schaeffer fundó el estudio de Radio Francia (RTF) en París, compuesto por varias grabadoras, micrófonos y equipos para la edición de cintas. Las principales técnicas utilizadas para crear música consistían en cortar, pegar, empalmar o recorrer hacia atrás distintos fragmentos de la cinta grabada. Estas técnicas de manipulación de las cintas dieron lugar a un nuevo tipo de montaje de sonido, elaborado con mucho esfuerzo a partir de las grabaciones provenientes del mundo real. Schaeffer calificó los resultados como música concreta, un término que aún se sigue utilizando ampliamente, sobre todo en Francia. Su primer experimento en este nuevo género utilizaba sonidos de grabaciones de trenes. Todas sus obras de esa época eran breves estudios sobre sonidos y tienen títulos evocadores como la Symphonie pour un homme seul (1950), compuesta en colaboración con su colega (más joven que él) Pierre Henry. Los experimentos prácticos de Schaeffer en la composición de música electrónica se basaban en algunos escritos teóricos sobre el tema que influyeron en él. El estudio de Henry y Schaeffer atrajo a diversos compositores, entre los cuales destacaba Pierre Boulez.
A finales de la década de 1940, Werner Meyer-Eppler, físico y director del Instituto de Fonética de la Universidad de Bonn, presentó por vez primera el Vocoder, un dispositivo que conseguía sintetizar la voz humana. Su trabajo teórico influyó en los compositores relacionados con el estudio de la Radio de Alemania Occidental en Colonia (fundada en 1953), y cuyo interés giraba en torno a la síntesis electrónica de los sonidos mediante generadores de sonido y otros aparatos. El primer director del estudio de Colonia, Herbert Eimert, ejerció una gran influencia por su forma de utilizar el serialismo total (véase Sistema dodecafónico) como base para la construcción de obras electrónicas. Según este método, todos los aspectos de la música, incluidos el tono, el ritmo y el volumen relativo, quedaban bajo el control de unos principios definidos numéricamente. Los sonidos y aparatos electrónicos brindaban la precisión y el control necesarios para la realización de este concepto. Compositores como Bruno Maderna y Karlheinz Stockhausen elaboraron piezas electrónicas cortas, llamadas síntesis aditiva (véase la sección de síntesis del sonido más adelante). Estas obras se componían enteramente a partir de sonidos electrónico
Se denomina música electrónica en general a aquella música interpretada por medio de aparatos electrónicos. Este concepto también incluye la música creada con cintas magnetofónicas, la música electrónica en vivo (creada en tiempo real con sintetizadores y otros equipos electrónicos), la música concreta (creada a partir de sonidos grabados y luego modificados) y la música que combina las anteriores. Si bien estos tipos de música se refieren en principio a la naturaleza de la tecnología y las técnicas empleadas, estas divisiones son cada día menos claras. Hoy están en uso otras terminologías como "música por computadora", "música electroacústica" o "música radiofónica", definiciones que suelen referirse más a la estética que a las tecnologías utilizadas.
viernes, 15 de enero de 2010
Tu reputacion son las primeras seis letras de esa palabraLlevarte a la cama era mas facil que respirar Tu telefono es de total dominio popularY tu colchon tiene mas huellasQue una playa en pleno verano Has hecho el amor mas veces que mi abuelaY aun no acabas ni la escuelaY aun sabiendo que no eres el mejor partidoDime quien puede contra CupidoY si es que yo no he sido un monjePorque voy a exijirte que seas santa
Si el pasado te enseño a besar asiBendito sea el que estuvo antes de miNo es dama la que se abstieneDama es la que se detiene cuando encuentraLo que tu encontraste aquiSi el pasado te enseño a tocarme asiBenditos los que estuvieron antes de miSi otros han sido tu escuelaYo sere tu graduacionCuando incluyas en la cama al corazon
Dicen por ahiQue tu terrible fama de ligeraHa venido a pintarme un par de cuernosen la molleraQue tengo que sacarte del barrio y del paisSi es que quiero darle a esta historia un final felizSi supieran la ternura immensa que hay en tiY todo lo que haces por miSabrian que el camino andado antes de aquiEra preparado para miVen y abrazame sin miedosY dame un beso a la salud de los chismosos
Si el pasado te enseño a besar asiBendito sea el que estuvo antes de miNo es dama la que se abstieneDama es la que se detiene cuando encuentraLo que tu encontraste aquiSi el pasado te enseño a tocarme asiBenditos los que estuvieron antes de miSi otros han sido tu escuelaYo sere tu graduacionCuando incluyas en la cama al corazon
Si el pasado te enseño a besar asiBendito sea el que estuvo antes de miNo es dama la que se abstieneDama es la que se detiene cuando encuentraLo que tu encontraste aquiSi el pasado te enseño a tocarme asiBenditos los que estuvieron antes de miSi otros han sido tu escuelaYo sere tu graduacionCuando incluyas en la cama al corazon
Dicen por ahiQue tu terrible fama de ligeraHa venido a pintarme un par de cuernosen la molleraQue tengo que sacarte del barrio y del paisSi es que quiero darle a esta historia un final felizSi supieran la ternura immensa que hay en tiY todo lo que haces por miSabrian que el camino andado antes de aquiEra preparado para miVen y abrazame sin miedosY dame un beso a la salud de los chismosos
Si el pasado te enseño a besar asiBendito sea el que estuvo antes de miNo es dama la que se abstieneDama es la que se detiene cuando encuentraLo que tu encontraste aquiSi el pasado te enseño a tocarme asiBenditos los que estuvieron antes de miSi otros han sido tu escuelaYo sere tu graduacionCuando incluyas en la cama al corazon
Si tu la ves en la calle
jamas imaginarias que detras de su imagen
hay una niña escondida.
Si tu la ves como actua
como se viste y camina
ella no cree en las palabras
y solo en ella confia.
No trates de decirle lo que ella tiene que hacer
ella es una niña pero se cree una mujer
sale pa la calle y a todos sorprende
ella es mi chica revelde.
No trates de decirle lo que ella tiene que hacer
ella es una niña pero se cree una mujer
sale pa la calle y a todos sorprende
ella es mi chica revelde.
Ella no pide permiso
y no hay quien la domine
no le gusta el compromiso
no hay quien la dicipline
ella es casi un hechizo
no le importa los coquines y la edad que tiene no hay quien la adivine.
Y siempre anda de parranda ella jura que se manda
paso a paso sin atraso ella es la que no pierde un caso. Y siempre anda de parranda
ella jura que se manda paso a paso sin atraso ella es la que no pierde un caso.No trates de decirle lo que ella tiene que hacer ella es una niña pero se cree una mujer sale pa la calle y a todos sorprende ella es mi chica revelde. No trates de decirle lo que ella tiene que hacer
ella es una niña pero se cree una mujer sale pa la calle y a todos sorprende ella es mi chica revelde. Ella es una niña una revelde sin causa si tu la ves te encariñas cuando ella sale sin prisa pero sin pausa. Ella es una niña una revelde sin causa si tu la ves te encariñas cuando ella sale sin prisa pero sin pausa. En la discoteca pura candela y sus movimientos no son de nena
siempre se viste como una estrella y le gustan los hombres mayores que ella. Ella es la que manda aqui la estrella vip sin nadie pedirle Id tu la tienes que ver ella se cree mujer
pero tiene mucho que aprender. Si tu la ves en la calle jamas imaginarias que detras de su imagen hay una niña escondida. Si tu la ves como actua como se viste y camina ella no cree en las palabras y solo en ella confia.,la mente maestra naldo si esto fuera la olimpiada ella se llevaba toda las medallas ok top of the line
Dios Los Bendigaa."
jamas imaginarias que detras de su imagen
hay una niña escondida.
Si tu la ves como actua
como se viste y camina
ella no cree en las palabras
y solo en ella confia.
No trates de decirle lo que ella tiene que hacer
ella es una niña pero se cree una mujer
sale pa la calle y a todos sorprende
ella es mi chica revelde.
No trates de decirle lo que ella tiene que hacer
ella es una niña pero se cree una mujer
sale pa la calle y a todos sorprende
ella es mi chica revelde.
Ella no pide permiso
y no hay quien la domine
no le gusta el compromiso
no hay quien la dicipline
ella es casi un hechizo
no le importa los coquines y la edad que tiene no hay quien la adivine.
Y siempre anda de parranda ella jura que se manda
paso a paso sin atraso ella es la que no pierde un caso. Y siempre anda de parranda
ella jura que se manda paso a paso sin atraso ella es la que no pierde un caso.No trates de decirle lo que ella tiene que hacer ella es una niña pero se cree una mujer sale pa la calle y a todos sorprende ella es mi chica revelde. No trates de decirle lo que ella tiene que hacer
ella es una niña pero se cree una mujer sale pa la calle y a todos sorprende ella es mi chica revelde. Ella es una niña una revelde sin causa si tu la ves te encariñas cuando ella sale sin prisa pero sin pausa. Ella es una niña una revelde sin causa si tu la ves te encariñas cuando ella sale sin prisa pero sin pausa. En la discoteca pura candela y sus movimientos no son de nena
siempre se viste como una estrella y le gustan los hombres mayores que ella. Ella es la que manda aqui la estrella vip sin nadie pedirle Id tu la tienes que ver ella se cree mujer
pero tiene mucho que aprender. Si tu la ves en la calle jamas imaginarias que detras de su imagen hay una niña escondida. Si tu la ves como actua como se viste y camina ella no cree en las palabras y solo en ella confia.,la mente maestra naldo si esto fuera la olimpiada ella se llevaba toda las medallas ok top of the line
Dios Los Bendigaa."
miércoles, 13 de enero de 2010
te lo dedico a ti mejor amiga(♥) & unica eNespo(♥)
aiii bLda como empieso,dios tengo menos inspiracion hoi: osea nose coso qe tipo nada:_ vos pensa qe sho se qe vos saves qe yo soi un caracol:F we JAJAJA qe le pasaba igual tipo qe ioo jajaja x qe hablaaba asi,osea tipo qe vos me tenes qee emparejar el orto brazo xqe vos pensa qe si me qeda uno asi es feo,bueno aver vamo enserio a pasiarr:R nos vamos de paseo pipipi en un avion feo:/ pero no me importa tipo qe me llebo una RE torta we qe decia xD che con 100 pesos nos vamos a todos lados osea no se si te diste cuenta pero en colectivoo RE vaaa es lo mejor:E nos RE perdemossss,pero osea es re piola x qe si lo pensasss pateo todo & wiii salimosss,nos escapamos de nuestras momess: we jajaja aver bLda vos sabes todo lo qe sos para mii,oseaaa sos muchoo como te puedo explicar qe si un dia no te hablo te super extraño,sos mi compañera de TODO bLda sos practicamente de mi familiaaa*-* desde qe te vii no se me flecharon fuistes echisima para mii oseaa no sabes te vi con mi perrito aii & yo: osea sos perfecta shanii linnndaaa te amooo*-* sos tantoo desde esa primera ves qe me llenaste de abuita mi valcon¬ mira ee qe te reia & yo: & vos AJAJAJAJAJA & yo: aksjask nono fue lo MEJOR bLdaa aparte osea veniste a mi casita & ese pijama party nono fue el MEJORR menos x qe me rayaron la pared(Y we qe le pasaba xD encima ni cuenta mi mama xF decia ai este perro de merda rayo la pared & yo lalalalalalala(? & mi mama¬ & yo(A qe paso ma(? jajaja nono lo mas despues cuando salte tu medianera para buscar las llabes por qe nos qedamos encerradas en el patio: & mi abuela daaaleee bLda no te rias: & yyo JAJAJAJa xD nono dios despues nuestra primera SALIDA jajaja nos perdimos e.e nono dios:P despues el COTO aca aca & yo DOMDE: jaja & vos tipo qe aaaa nos tenemos qe bajar & yo nono pera calmate: teminamos bajandonos en COTO & llendo CAMINANDO al shoping de devoto xF nono dios nona JAJAJ:D despues amamam:B qe paso(? we esa salida con las "chicas" jajaja se reian de mi¬ cla con carpa me re bLudiaban & yo me reia tmb: osea re lela yo :E despues sseguimos saliendo re tap & despuess me mude re out:( te tiste x qe osea me iba lejos de tii:( no qeria te jurroo qe fue HORRIBLE me re dolia irme pero weno me tube qe mudar,igual la distancia no nos separo(: nos seguimos viendo & a viento & marea siempre estubiiimosss juntas pase lo qe pase jamas nos dejamos de hablarrr(?) eso lo re valore x qe me di cuenta qe sos mucho en mi vidaaa qe sos mi mejor amigaa x qe siempre ESTAS pero SIEMPRE sos muchisiiimo yaniii encerio posta te lo digo no me dejes nunqa x qe si me dejas me muero sos tantisiimo qe no puedo explicartelo,despsues nos juntamos denuevo te fui a buscar & fuimos al abasto sory gard con LA carito borrachita qe no pegaba una nosotras entrabamos & saliamos de un barr & la gente entras? nono salgo D:nosotras paf chocabamos con otro & nos decia SALIS nono ENTRO D: jajajaj nono me moria & LA carito: no entendia nada JAJAJA nosotras meandonos & essha:1 ajkjksakjas no dios me moria de tan solo verle la cara no caiiia en ninguna xF despue a las 5 ella se fue & nos qedamo solitas:F weee xD en fin en un momento nos pudrimos & ya largabamos olor & me dijiste miqa peola we(? jajaj vamos a otro lado & te dije ai si lale:_ bueno & nos juimos viajando pa cabashito ico ico & en el colectobo una nos miraba & yo o_O y vos: mica no la mires xF nono me moria xD despues se largo a llovisnar re piola & nosotras comiendo heladito abajo del agua(Y re piola ee xD todos nos miraban O.o ajajaja despues vino una che me das tu eme pa mi AMIGA: & vos mica nos perdemo el bondi:1 AJAJA nono dios despues tomamo el bondi a devotito(? & entramos menos de 20 mmiinutos & nos pudriimos: osea nos qeriamo ir:/ tonse me dijite vamos a mi casa piola & fuimos we entramos qe se yo le contamos a tu mama & te dije me qedo un ratuliin & despues me voi & vos jodiendo nee qedate a numi & yo dale & vos sisis & yo seguro,hasta qe en un momento colgamos las 2 & dije nee qe hago: & le dijimos a tu mami si me podia qelar & me qede aiii numii en un carro(Y wee encima le choriaba la cama nono nos meabamos : encima nos damamosla manito:$ era lo mas:$ no mamii:( & vos: & yo qe qe nono:1 jajaja:P & depueee tu mama nos corto la luz¬¬ we(? jajajaja xD & cuando tu mama CHICAS:D & yoo NOOOOOO reevolie la llanta por el aire(A) & vos con tu punteria la atajate con el estomago :F jajaj:P nono fue lo mejor xD despues ese dia qe salimos con la BREN: jajaja FOTO FOTO & vos: & yo:1 & el vecino:1 nono dios: jajajaja media dos metros en una nono me meo sola cuando me acuerdo jajajja:$ la cuestioon es qe teee amo & siempre va a ser asi cada momento cada situasioon cada cosa la recuerdo siempre con mi corazon por qe sos todo para mi por qe te amo con todo mi ser x qe cuando te nesecito SIEMPRE estas por qe sos mucho en mi vida por todas & cada una de esas razonnness lo unico qe me resta por deciiirr es qe TE AMO & GRACIAS por ser mi mejor AMIGA & por ser mi eNespo por cuidarme & por TODo Y&M
no me alcansan los caracteres de este chotologggg para decirte todo lo qe sos para mi bbLda sos mas qe mucho & significas en cada minima letrita todo los caracteres de este flog(♥) te amo de enceriiooo Te aAmo muchoo & se sabeee esa foto la elejii x qe no se siento qe exprese todo lo qe siento con un simple nudiito x qe esa union es unica por qe sos mi mejor amiga & por qe siempre me tenes creo qe este fue el mejor posteoo qe te hice,ojala te gustee te amo mas qe mucho por qe decirte te qiero no me alcansa & por qe un te amo te qeda chicoosiempre para voosss shaniiEnespos Por Siempre.-Y&M(♥)
Me matas cuando me miras y no me hablas yo se que tambien tienes ganas... tu me matas
pero dale que hoy vamos a hacerlo sin miedo hoy vamos a romper el hielo hoooy ya que la noche es perfecta para hacerlo hasta que amanezca
al igual que yo yo se que ud tambien en mi cama y en mi brazo quiere amanezer los dos desnudos yo te beso y te acaricia la brisa y al fin de la jornada en tu cara una sonrisa de satisfaccion por lo que tu y yo hicimos mientras que la luna mira y se hace la testigo de los gritos que tu hacias sitando placer me matan las ganas de yo volverla a ver ud es la señora que me mata si me mira y me vuelve loco si al oido me suspira oiendo los envido solo del sexo intenso en la oscuridad te guardo en un silencio inmenso
pero dale que hoy vamos a hacerlo sin miedo hoy vamos a romper el hielo hoooy ya que la noche es perfecta para hacerlo hasta que amanezca
porque negarlo mas porque luchar si tu eres la que a mi me hace vibrar y yo soy el hombre que te hace sudar entonces dime amor porque negarlo mas porque luchar si tu eres la que a mi me hace vibrar y yo soy el hombre que te hace sudar matemos esas ganas de amaaar
pero dale que hoy vamos a hacerlo sin miedo hoy vamos a romper el hielo hoooy ya que la noche es perfecta para hacerlo hasta que amanezca
al igual que yo yo se que ud tambien en mi cama y en mi brazo quiere amanezer los dos desnudos yo te beso y te acaricia la brisa y al fin de la jornada en tu cara una sonrisa de satisfaccion por lo que tu y yo hicimos mientras que la luna mira y se hace la testigo de los gritos que tu hacias sitando placer me matan las ganas de yo volverla a ver ud es la señora que me mata si me mira y me vuelve loco si al oido me suspira oiendo los envido solo del sexo intenso en la oscuridad te guardo en un silencio inmenso
pero dale que hoy vamos a hacerlo sin miedo hoy vamos a romper el hielo hoooy ya que la noche es perfecta para hacerlo hasta que amanezca
porque negarlo mas porque luchar si tu eres la que a mi me hace vibrar y yo soy el hombre que te hace sudar entonces dime amor porque negarlo mas porque luchar si tu eres la que a mi me hace vibrar y yo soy el hombre que te hace sudar matemos esas ganas de amaaar
Pa' que la Pa' que la pases bienSi? jeje
Oye yo le pregunte
And she said yes
Arcangel pa'
Tainy
La maravilla
Ella no le gusta el reggaeton
Ella le gusta como canta la sensacion
Maravillosamente la pista sedata
Con sena rapido me canta
Desde chamaquito el chiquito
El que puso tus noches en mucho bonito
Pero las gatas se enloqucen cuando canto
No vengas a tirarme que yo te juro te espanto
Ella brinca y salta
Mami yo le doy
Tranquila ella sabe quien soy
Si me llama seguro que voy
Ponte ready que tocar lo tuyo pa hoy
Ella brinca y salta
Mami yo le doy
Tranquila ella sabe quien soy
Si me llama seguro que voy
Ponte ready que tocar lo tuyo pa hoy
Y buscame pa' que la pases bien
Pa' que la Pa' que la pases bien
Acercate pa' que la pases bien
Pa' que la Pa' que la pases bien
Y buscame pa' que la pases bien
Pa' que la Pa' que la pases bien
Acercate pa' que la pases bien
Pa' que la Pa' que la pases bien
You know your boy is looking good for the ladies
When i pass by in my new mercedes
Ma te hace falta un masaje
First class primera clase son mi pasaje
Vente conmigo pa que veas lo que traje
Sensual y a la vez salvaje
Vuelve mami recoje tu equipaje
Que de nuevo nos vamos de viaje
Sin demora quitate el traje
Y a la vez disfruta el paisaje
Ahora deseas por mi paje
Bienvenida a una nueva mision
Y buscame pa' que la pases bien
Pa' que la Pa' que la pases bien
Acercate pa' que la pases bien
Pa' que la Pa' que la pases bien
Y buscame pa' que la pases bien
Pa' que la Pa' que la pases bien
Acercate pa' que la pases bien
Pa' que la Pa' que la pases bien
Ella brinca y salta
Mami yo le doy
Tranquila ella sabe quien soy
Si me llama seguro que voy
Ponte ready que tocar lo tuyo pa hoy
Ella brinca y salta
Mami yo le doy
Tranquila ella sabe quien soy
Si me llama seguro que voy
Ponte ready que tocar lo tuyo pa hoy
Hey la maravilla
Arcangel
El phenomenon musical
Simplemente te dedique esta cancion para que tu
Pa' que la Pa' que la pases bien
Directamente desde mi factoria del flow
Flow factory la compania
Oh no!
Tainy
Otra menaza en la musica
Ingeniero
Naldy
Siempre con la calidad
Jorgy
Prraaa
Artillery
Arcangel pa(♥)
Los que inventaron la fórmula para hacer el dinero(...Aja!...)W!Yandel!Si aqui hay muchas gatas que se sueltan No importa que...(...La maquina...)En la claridadLa mia es una bestia cuando estamos en nébula(...Eeeeeee...)Por eso es que sin pensarlo a ella...[Yandel] Me la llevo pa' lo oscuroMira con disimulo pa que...(...Aja!...)No nos vean...Cuando te toque...No nos vean...Cuando te bese...No nos vean...(...Traaa!...) Me la llevo pa' lo oscuroMira como disimulo pa que...No nos vean...(...Yandel!...)Cuando te toque...No nos vean...Cuando te bese...No nos vean...(...Welcome to the jungle...)[Franco "El Gorila"]Ponte pa' darteMamita duro en lo oscuroY contra el muroMe dijo con un suave suspiroVampiro(...He!...)Quiero ser tu vampiroY respiraEl mismo aire que yo respiroYo soy su BatmanElla mi Mujer MaravillaSiempre que estamos nos matamos Hasta salir en camillaParece bionicaNo le tiemblan las rodillasLe doy caliente y se derrite como la mantequilla(...Rrrrrrrrrrrra!...)Le gusta el sushiO sea la carne crudaMira se fue por la diablaQue hasta con aire sudaQuiere calientitaLeche en la botellitaY despues de eso anda por la alcoba desnuda(...Rrrrrrrrrrrra!...)Prende!Llegó el perro de pelea(...He!...)Que hasta cachas presea(...He!...)Y que acicala en tu aldea(...Tu sabes ya...)Prende!Echale grasa a tu poleaQue pase lo que seaQue me arreste la DEA(...Rrrrrrrrrrrra!...)Prende!Lógico me ve y me deseaElla quiere del monoPorque soy el mas que mea(...He!...)Prende!Bailando ve en la azoteaPa que no me veaChula tu está en la correa(...Rrrrrrrrrrrra!...)(...Yandel!...)[Yandel]Me la llevo pa' lo oscuroMira con disimulo pa que...(...Yo solo quiero hablar contigo...)No nos vean...Cuando te toque...No nos vean...(...Jaa!...)Cuando te bese...No nos vean...(...Suelta!...)(...El gato Yaviah...)[Yaviah]Donde hay mucha luzY muchos curiososMi nena no se suelta igual de sabrosoCuando no hay espía es otra cuando la rozoSu perreo y su yaqueo no es cauteloso(...Hey!...)Me pongo chicloso cuando en su faldaCon mi cadena dandole en la espalda(...Pla!...)Ella es tímida cuando hay gente na mas me dice(Papi aqui está oscuro, vente pa aca)Ja jaY su actitud me pompeaDichosos son los ojos de to’o el que la veaAsí se me pone cuando nadie curioseaMás me desea y en medio de la oscuridad la conde nacePrende!De momento se enciendeChispa de candela ardienteTu me Com – Prende!A tapar videnteLa que hay se vuelve evidenteEl que no sabe A-Prende!(...Yaviahhhhhhh...)Si ta muy claro y to’o brilla saca bembeSe pone tranquilaBombilla se mePrende!Yo y su sonrisa seguro me trancoY si Yandel y Franco cantan me curo y me...[Yandel]Me la llevo pa' lo oscuroMira con disimulo pa que...No nos vean...Cuando te toque...No nos vean...Cuando te bese...No nos vean...(...Sueltaaaa!...)Me la llevo pa' lo oscuroMira con disimulo pa que...No nos vean...(...W!...)Cuando te toque...No nos vean...Cuando te bese...No nos vean...(...Eeeeee!...)[Wisin](...La nave esta aterrizando...)Y simón dice que me pare de frente a ti te piseQue te beseQue el palabreo me economiceDale que los pelos se me ericen(...Tu sabes ya…)Yo vine a sanar tus cicatrices(...Ja já...)Uñas acrílicasBuena condición físicaY yo te tengo bailando que entre tú y yo mami hay química(...Tu me dices...)Mi gata es unica(...Aja!...)Muy simpáticaTu eres mía me lo dijo la psíquicaLuego detecto tu pelo castaño por el bañoLlevamos con miradas y nebuleos casi un año(...Nebuleando...)Aruñame y físicamente hazme daño(...Du ro...)Que estoy loco por salir to’o mami de tu regañoPrende!Mi gata se ranqueaRápido rompe la breaElla pone a hacer lo que seaPrende!Si hay que rebuliar se rebuleaSe frontea después me la llevo sin que nadie veaPrende!Estar con ella es una odiseaSe menea y a pocos minutos ya tu la deseasPrende!7 amigas y ninguna feaDale menea, menea, menea…[Yandel]Me la llevo pa' lo oscuroMira con disimulo pa que...No nos vean...Cuando te toque...No nos vean...Cuando te bese...No nos vean...Me la llevo pa' lo oscuroMira con disimulo pa que...No nos vean...Cuando te toque...No nos vean...Cuando te bese...No nos vean...(...Heeeeey!…)No hay que ser muy inteligentes pa’ saber que nosotros tenemos el control(...Auuuuhhh...)WYandelFranco “El Gorila”El gato YaviahSueltan a los animalesVictor El NaziFranco "El Gorila"NestyWhat’s Up?Compañeros del generoHáganse una pregunta ustedes mismos(...Ok?...)Tendrán materia grisPara producir a estos niveles?WisinYandel(...Jaja…)Dale mami esto es lo que quería la nenaPero hay que dárselo en lo oscuro también pa’ que no nos veanTu sabes culia’o ja!WY Records!!Franco hay luz ahi donde tu estas, vente pa aca(...Rrrrrrrrrrrra!...)
e volvido(♥)
Su juego Su juego encantador Se parece al dolor y el sufrimiento de Su fama Su fama recién encontrada Se parece a la historia que repite Usted ahora que el cuidado de mí alrededor Me hace solamente(justo) temblar en el Deseo de sonidos yo podría alimentar sus bocas abiertas Por algo mereciéndolo Donde está su Causa de espina dorsal usted mira muy débil me estropeo su pared de papel Donde está su espina dorsal Si usted lo oye cantarlo conmigo Cada uno toma la caída Usted parece tan profundamente dormido no puedo creer..
La omisión(La acción de echar de menos) de aquella su espina dorsal y usted nunca tenían una pista en absoluto Creen No no puedo creer Como poco todo este medio a mí que Usted verá Usted solamente(justo) tendrá que ver Para usted la repetición ensordece el Cuidado mí alrededor Me hace solamente(justo) temblar en el Deseo de sonidos yo podría alimentar sus bocas abiertas Por algo mereciéndolo Donde está su Causa de espina dorsal usted mira muy débil me estropeo su pared de papel Donde está su espina dorsal Si usted lo oye cantarlo conmigo Cada uno toma la caída Usted parece tan profundamente dormido no puedo creer...
La omisión(La acción de echar de menos) de aquella su espina dorsal y usted nunca tenían una pista en absoluto Usted nunca tenía una pista en absoluto Usted podría haber sido algo que Usted podría haber sido algo memorable yo should've dijo algo yo should've dijo Donde está su Causa de espina dorsal usted mira muy débil me estropeo su pared de papel Donde está su espina dorsal Si usted lo oye cantarlo conmigo Cada uno toma la caída Usted parece tan profundamente dormido no puedo creer Que la omisión(la acción de echar de menos) de su espina dorsal y usted nunca tuvieran una pista en absoluto Usted parece tan profundamente dormido no puedo creer Que la omisión(la acción de echar de menos) de su espina dorsal y usted nunca tuvieran una pista en absoluto
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